Claude-François Rabiat (1756-1815) war ein angesehener Pariser Bronzier und Doreur sur métaux, der mit seiner Kunstfertigkeit einen wichtigen Beitrag zur dekorativen Kunst im späten 18. und frühen 19. Der 1756 geborene Rabiat ging ab 1769 bei Etienne Vignerelle in die Lehre. 1778 erlangte er den Status eines Maître und etablierte sich als Meister der Metallvergoldung.
Von seiner Werkstatt in der Rue Beaubourg aus war Rabiat für die Herstellung außergewöhnlicher vergoldeter und patinierter Bronzearbeiten bekannt, darunter Uhren, Leuchter und andere dekorative Gegenstände. Seine Kreationen waren bei prominenten Bronzemachern und Uhr der damaligen Zeit, wie Pierre-Philippe Thomire, Claude Galle und Pierre-Victor Ledure, sehr begehrt. Die Zusammenarbeit zwischen Rabiat und diesen Kunsthandwerkern bestand häufig darin, dass er fein gearbeitete Bronzekomponenten lieferte, die Bestandteil ihrer berühmten Stücke waren.
Rabiats Arbeit zeichnete sich durch die akribische Liebe zum Detail und das Festhalten an der neoklassischen Ästhetik aus, die den Empire-Stil definierte. Zu seinen bemerkenswerten Kreationen gehört ein Paar Empire-Kandelaber mit geflügelten weiblichen Siegesfiguren, die ein Beispiel für die harmonische Verbindung von klassischer Inspiration und raffinierter Ausführung sind. Ähnliche Stücke befinden sich in geschätzten Sammlungen, darunter das Musée Marmottan Monet in Paris und das Château de Valençay.
Trotz seiner Zusammenarbeit mit führenden Persönlichkeiten der Epoche blieb Rabiat oft im Hintergrund und viele seiner Beiträge wurden nicht gewürdigt. Seine Unterschrift ist jedoch auf ausgewählten Werken zu finden, die Aufschluss über seine Rolle bei der Schaffung dieser Meisterwerke geben.
Nach seinem Tod im Jahr 1815 wurde Rabiats Erbe von seinen Söhnen weitergeführt, die unter dem Namen Rabiat Frères tätig waren, bevor sie nach 1819 eigene Unternehmungen starteten. Heute sind die Werke von Claude-François Rabiat für ihre außergewöhnliche Qualität bekannt und werden in bedeutenden Institutionen und Sammlungen auf der ganzen Welt aufbewahrt, was seinen nachhaltigen Einfluss auf die dekorativen Künste der Empire-Ära widerspiegelt.
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